2024北京國(guó)際電影節(jié)開啟，筑夢(mèng)未來創(chuàng)新志 光影不息時(shí)代情

       據(jù)光明日?qǐng)?bào)消息，雖是夏末秋初之際，中國(guó)電影界卻頻頻傳來“春之聲”：暑期檔總票房突破75億元（含預(yù)售），總出票近2億張；以“愛電影·愛生活”為口號(hào)的    2022年電影惠民消費(fèi)季開展，四方面措施惠民利企，促進(jìn)電影消費(fèi)；國(guó)家電影局和中國(guó)建設(shè)銀行股份有限公司簽署關(guān)于促進(jìn)觀影消費(fèi)的框架合作協(xié)議，建設(shè)銀行將于今年年內(nèi)投放共計(jì)5000萬元用于直接補(bǔ)貼觀眾觀影購(gòu)票。與這些好消息遙相輝映的，是第十二屆北京國(guó)際電影節(jié)各大論壇上業(yè)界大咖充滿信心和思考的發(fā)言闡釋。在“奮進(jìn)新征程：光影不息 燃?jí)粑磥怼薄啊叻濉娪白髌返奶骄?、追求和打造”“青春表達(dá)與時(shí)代精神”“新時(shí)代電影評(píng)論的創(chuàng)新與提升”等主題討論中，他們達(dá)成共識(shí)，對(duì)電影行業(yè)而言，2022年是一個(gè)不尋常的年份。它是《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》的開局之年，是中國(guó)電影“非凡十年”之后步入的嶄新歷史節(jié)點(diǎn)。“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”，在國(guó)家高瞻遠(yuǎn)矚的擘畫、業(yè)界終日乾乾的努力以及創(chuàng)作者與時(shí)偕行的創(chuàng)新之下，成為電影強(qiáng)國(guó)的夢(mèng)想指日可待。

越來越多從業(yè)者心懷創(chuàng)作高峰之作的志向

       觀水有術(shù)，必觀其瀾，觀察電影亦然。在中國(guó)電影發(fā)展過程中，矗立著一部又一部巍峨的高峰作品，尤為引人矚目。但究竟何為高峰作品，高峰的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是什么？與會(huì)專家學(xué)者給出了標(biāo)準(zhǔn)：即具備思想性、時(shí)代性、民族性、藝術(shù)性四個(gè)基本屬性，有高尚的思想境界、前沿的時(shí)代意識(shí)、豐富的民族圖景、至美的藝術(shù)追求。

       有些作品放映時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，但隨著時(shí)間流逝而悄無聲息；另外一些作品當(dāng)時(shí)并沒有引起很大的反響，但經(jīng)過社會(huì)變遷，人們會(huì)重新發(fā)現(xiàn)其價(jià)值。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員、《當(dāng)代電影》雜志社社長(zhǎng)兼主編皇甫宜川認(rèn)為，電影作品之所以能經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)，一方面是因?yàn)樵陔娪氨磉_(dá)上具有藝術(shù)創(chuàng)新性，且對(duì)今后電影創(chuàng)作產(chǎn)生某種影響；另一方面是關(guān)注普通人的情感和精神世界，對(duì)社會(huì)、歷史、時(shí)代具有深刻認(rèn)知，又將這種認(rèn)知與人物情感的表達(dá)結(jié)合起來。

      “要想創(chuàng)作出高峰之作，先要有高原之作，這是一步步積累的過程。高峰作品是金字塔的頂部，它需要大量的普通作品作基底，這是高峰能出現(xiàn)的基礎(chǔ)。”北京電影家協(xié)會(huì)主席、導(dǎo)演黃建新分析道。中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)郝戎認(rèn)為，一定意義上講，一部中國(guó)電影史就是中國(guó)電影人追求高峰作品的歷程。只有越來越多的電影從業(yè)者心懷高峰志向，中國(guó)電影才能在高原的基礎(chǔ)上，迎來更多高峰。

更加長(zhǎng)效的投融資機(jī)制正在建立

好的內(nèi)容總是與好的市場(chǎng)環(huán)境相輔相成。隨著電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展日臻成熟，投融資意識(shí)越來越深入電影創(chuàng)作之中。保利影業(yè)投資有限公司總經(jīng)理李挺偉總結(jié)了當(dāng)前電影市場(chǎng)呈現(xiàn)的三種效應(yīng)?！熬褪穷^部效應(yīng)、集群效應(yīng)、聚合效應(yīng)。隨著電影業(yè)不斷專業(yè)化、規(guī)范化、系統(tǒng)化，頭部電影在整個(gè)電影市場(chǎng)的票房?jī)?yōu)勢(shì)越來越明顯。有的頭部電影上映期間的票房可以占每日票房總數(shù)的30%，起到了市場(chǎng)中流砥柱的作用。很多電影匯集知名導(dǎo)演、編劇、演員等，這些業(yè)界頂尖人才通力合作，形成合力，對(duì)作品產(chǎn)生強(qiáng)大的加持作用。投融資越來越團(tuán)隊(duì)化、特色化，影響到內(nèi)容生產(chǎn)、發(fā)行宣推等各個(gè)環(huán)節(jié)，使電影可以被轉(zhuǎn)化為更多的產(chǎn)品形式，甚至輻射到社會(huì)生活領(lǐng)域，形成文化現(xiàn)象或轟動(dòng)效應(yīng)?！?br/>

       種種跡象表明，在迎接下一個(gè)紅利期的過程中，中國(guó)電影正著手建立更加長(zhǎng)效的投融資機(jī)制。真樂道文化傳播有限公司總經(jīng)理劉瑞芳指出，以前電影一般到后期宣發(fā)階段，才開始尋求合作，這種聯(lián)合投資的方式比較簡(jiǎn)單，投融資結(jié)構(gòu)也有些單一。而今，諸如銀行信貸、基金、機(jī)構(gòu)直投等方式能讓投資人和制作人獲得坐在一起溝通了解的機(jī)會(huì)，可以碰撞出更多火花。比如《我和我的家鄉(xiāng)》劇本創(chuàng)作時(shí)設(shè)計(jì)了一個(gè)學(xué)校的場(chǎng)景，片方就與拍攝地相關(guān)單位溝通，將其作為旅游打卡地進(jìn)行開發(fā)，如今那里已成為熱門景點(diǎn)?！丢?dú)行月球》總制片人劉洪濤則建議，成熟的電影市場(chǎng)不能僅依賴于票房，還可以擁有衍生、版權(quán)等多種多樣的銷售收入，比如跟電商做文創(chuàng)，跟游戲做引流，舉辦展覽，結(jié)成跨行業(yè)合作聯(lián)盟等?？傊?，打開思路，電影投融資大有可為。

青年電影人成主流創(chuàng)作的重要力量

      如果說不斷摸索創(chuàng)新的投融資模式是新時(shí)代中國(guó)電影發(fā)展的外在動(dòng)力，那么70后、80后、90后的新生代電影人漸次登場(chǎng)，走到創(chuàng)作舞臺(tái)的中央，源源不斷地為市場(chǎng)提供優(yōu)質(zhì)的主流電影內(nèi)容，就是新時(shí)代中國(guó)電影發(fā)展的內(nèi)生力量。

從講述革命歷史的《長(zhǎng)津湖》《革命者》到聚焦現(xiàn)實(shí)故事的“我和我的”系列，從災(zāi)難題材《峰爆》到抗疫題材《你是我的春天》，一批獨(dú)具個(gè)性的主流創(chuàng)作集群式涌現(xiàn)，其臺(tái)前幕后閃動(dòng)著無數(shù)年輕人奮斗的身影。“隨著電影教育體系日臻完善，近些年電影人才來源更加多元，創(chuàng)作思維和美學(xué)觀念更加多樣?！北本煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任、副教授陳剛認(rèn)為，這些青年電影人不僅具有自覺的類型意識(shí)，在創(chuàng)作題材的選擇上更加多樣化，重視對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的挖掘、時(shí)代情緒的表達(dá)以及個(gè)體經(jīng)歷的關(guān)注，還具有很強(qiáng)的工業(yè)意識(shí)，在探索電影工業(yè)化流程的升級(jí)迭代和藝術(shù)與科技的結(jié)合方面做出了卓越貢獻(xiàn)，以初生猛虎的銳氣推動(dòng)中國(guó)主流電影的多元發(fā)展。

       “《一點(diǎn)就到家》講的是年輕人回鄉(xiāng)搞電商的故事，《奇跡·笨小孩》關(guān)注青年創(chuàng)業(yè)歷程，《風(fēng)犬少年的天空》聚焦中學(xué)生跌跌撞撞的成長(zhǎng)時(shí)光……新近涌現(xiàn)的青年電影人作品很多選取與當(dāng)下年輕人的親身經(jīng)歷、所思所想有關(guān)的現(xiàn)實(shí)題材?！北本煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)、教授楊乘虎分析，這種創(chuàng)新沒有停留在表層的藝術(shù)手法或技術(shù)手段上，而是對(duì)時(shí)代、社會(huì)進(jìn)行深入挖掘，從主旨意蘊(yùn)處尋求突破，讓故事和人物與百姓的日常情感經(jīng)驗(yàn)同頻共振。這說明青年電影人的主體意識(shí)已經(jīng)覺醒。經(jīng)過各種歷練，他們對(duì)藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律形成了更深刻的認(rèn)知，嘗試用人生經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)智慧去回應(yīng)時(shí)代需求和觀眾訴求。（記者 李蕾 張景華 董城）